Épure et démesure cohabitent depuis toujours dans l'œuvre que construisent Nicole Mossoux et Patrick Bonté. Leur compagnie, fondée il y a plus de 30 ans, continue d'ausculter l'humain sous des points de vue inédits, en plongeant "les mains dans une épaisseur de trouble". Le trouble de la présence, de l'instant, de l'ensemble, "acteurs et spectateurs, dans une sorte de vertige d'être". (...) Juan Benítez, Dounia Depoorter, Thomas Dupal, Yvain Juillard, Frauke Mariën, Fernando Martin, Isabelle Lamouline, Shantala Pèpe, Candy Saulnier, Fatou Traore et la jeune Eva Ponties-Domeneghetty (en alternance avec Marie-Lou Adam) habitent The Great He-Goat, en constituent le corps mouvant et pluriel, creusent les sinueuses voies de cette pièce et de ses langages multiples : rythmique, visuel, sensuel, sonore, vocal, gestuel. On y retrouve la marionnette, le masque, le double, récurrents dans l'art de la Cie Mossoux-Bonté. Lévitations, dédoublements, démembrements et illusions bâtissent et peuplent les tableaux en série dans une suite organique et orgiaque, un rituel cauchemardesque et fascinant. Un cérémonial empruntant autant à l'imagerie sacrée qu'aux codes du cabaret, et dont le caractère puissamment visuel ne délaisse jamais les autres sens. C'est aux Écuries de Charleroi Danse que cette création a rencontré son premier public – enthousiaste – lors de deux représentations (ces 15 et 16 mars 2019). Espérons d'autres dates à l'avenir sur nos scènes pour cet opus magistral. Marie Baudet - La Libre

Une succession de tableaux sombres et puissants, un surréalisme où les doubles et les présences à peine discernées rôdent dans les ombres. Fascinant.
Si on s'habitue, au bout d'un moment, à distinguer les marionnettes des humains, les premières minutes du spectacle sont absolument sidérantes, quand on réalise que la grappe d'humains en complet-veston qui surgit de l'obscurité à fond de scène a décidément moins de jambes qu'elle ne devrait en avoir étant donné le nombre de têtes que l'on compte (...). En tout état de cause les tableaux sont superbes. Les scènes de groupe sont globalement impressionnantes. Les costumes aux riches couleurs, très habilement éclairés, ressortent de l'ombre. Les visages sont extrêmement expressifs. C'est un cours magistral de théâtralité du mouvement que donne la troupe ici assemblée. (...) En somme, s'il ne s'agit pas d'une œuvre de gaîté et de lumière, ce n'est pas pour autant une pièce morbide, contrairement à ce que son esthétique pourrait laisser penser de prime abord. Il y a de l'espoir, il y a des tableaux poignants, il y a des liens qui se nouent et qui réconfortent au cœur de l'obscurité. Une œuvre chargée symboliquement, très incarnée, très belle et très forte. Ceux qui viendraient y chercher de la danse pure seraient surpris, car elle porte beaucoup plus vers le mouvement théâtralisé (...). A voir, définitivement. Mathieu Dochterman - TouteLaCulture.com

(…) une divagation vertigineuse à partir des noirceurs de Goya. (...) Pour Nicole Mossoux (avec la collaboration à la mise en scène de Patrick Bonté), Goya n'est pas le point d'arrivée, mais un point de départ. Le but n'est pas de reconstituer le tableau, mais d'évoquer l'univers dans lequel naviguait le peintre, à savoir une Espagne profondément cléricale et aristocrate, un pays en guerre et la souffrance d'une population qui était sensible aux croyances occultes et soumise à l'Inquisition. Sur ce fond historique The Great He-Goat dessine pourtant une métaphore de nos temps actuels, où la manipulation des esprits par des voleurs d'âmes et d'esprits est de retour (…). Les images de The Great He-Goat évoquant la piété, l'inquisition, la souffrance ou la pauvreté viennent d'ailleurs, et d'abord des autres Pinturas Negras, et aussi de tout ce que Goya n'a pas mis dans cette œuvre si emblématique, et du monde actuel. Images oniriques, danses macabres et danses de bâton exprimant fureur et désespoir, gestuelle saccadée, violence de la guerre et jeu social s'inspirent notamment de l'engagement moral de Goya. Nicole Mossoux poursuit donc sur sa route, si personnelle, unique et brillamment tracée, de nouveau en compagnie d'un grand maître et dans une complicité parfaite. Thomas Hahn - Danser Canal Historique